几周前做了个微距条形闪光灯，目的是用来解决一个小型产品的拍摄问题。我想它们可能会在以后其他的拍摄中用得上。

    这周校园运动版的封面是个戴着头盔的长曲棍球运动员的特写照片，条形闪光灯正好可以控制灯光照射到头盔内。

    此外，这次拍摄是临时灵活改动拍摄前构思的范例。众所周知，我们是给《巴尔的摩太阳报》拍摄校园运动版的封面，需要突出优秀的学校运动员。每项任务都要拍 摄一张整版的封面照和一张配合报纸内容的大照片。所以我们知道该拍哪种类型的照片，并根据拍摄任务制订拍摄计划。

    这样也就让我有提前构思的准备，因为我很忙，不希望在现场设计问题上耗费太多精力和时间。

    我是要到格莱内尔格高中（靠近马里兰州巴尔的摩市）给后卫Kyle Cottrell拍照，在去那的路上我想到了几个创意，这些创意中全都包括用闪光灯在球场上拍摄运动照。唉，可惜，下午到达现场时正在下雨，所有在球场上用闪光灯的念头立刻“泡汤”了。

    临时制订的“B”计划是在小门廊拍摄Kyle――那儿非常暗，只有相机右侧橙色的钠汽安全灯照明，背景是远处被阴影遮住的砖墙。

    在门廊里，把我拍肖像照专用的、赖以为生的长远变焦镜头装在尼康D2H相机上。

    第一次试拍，把两个尼康SB-26闪光灯（条形灯内）设置为手动垂直照射。很快发现长曲棍球杆破坏了画面对称，所以马上将球杆去掉。

    闪光灯照射到头盔内的效果很好，但当将闪光灯再放低些、以向上的角度照射到被摄者脸上时 效果更好。为了能用尽可能大的光圈平衡闪光，我用1/250秒的快门速度拍摄现场的（后面的）砖墙。Kyle被门廊完全遮住了，闪光灯是在照亮一个相对暗 的对象，这就很容易地控制了两个层面。
接下来，闪光灯要与现场背景达到平衡，所以把亮度调到1/4（手动）。

    曝光指数组合都很合适，但我不想将作为背景的砖拍得太清晰。

    解决问题最简单的方法就是裁切掉一些背景画面。用“减法”去掉背景中无用物体来突出主体的做法，我绝对拥护。

    虽说可以采用这个办法，但我又不想损坏照片内容和整个头盔的轮廓，且背景颜色与被摄对象校色属于同一色系，浪费掉似乎很可惜。

    较暗的门廊可让我在不影响前景的前提下为背景而放慢快门速度，所以将快门速度调到1/30秒，使拍摄到的砖看起来有些抽象。

    感觉就要达到理想效果了，但还差点儿――我喜欢这种颜色，但不喜欢肖像照中出现一面清晰可辨的砖墙。

    当相机快门打开的一瞬间，我把相机从左快速向右边移动，意料之中这让Kyle感觉很奇怪。我解释说，这是为表现特殊效果（而不是中风了），他理解了。

    接近了，但仍然不是期待的效果。

    于是试着在拍摄时调大焦距，而不是拉动它。

    成功了！这次拍出了最上面看到的那张照片――既有了运动中的动感，同时也使变为抽象图案的背景砖保持了这所学校的固定色彩。
下面照片是灯光布置，静态拍摄快门速度为1/250秒。

    这就是拍摄的全过程――放慢快门速度，并在按快门之前和按快门时一直调大焦距。注意按快门之前把镜头焦距调宽些，调焦时镜头从广角变为超远焦距。

    布置闪光灯时间5分钟，在此之后拍摄用时4分钟。

    当使用不需要交流电的轻巧设备拍摄时，在很短时间内就能拍出酷照。

    我对这张照片感到满意有几个原因：

    1. 遇到下雨后马上想到这个“B计划”，我很得意。

    2. 我喜欢这种在快速及时的基础上，保留长处，纠正不足，在拍摄中不断完善的改进过程。

    3. 我喜欢面罩的两个条状倒影。对闪光灯照射头盔拍摄，先是提出问题，然后再研究解决问题，最后使它变成一种优势――看上去很像角斗士。

    有改进的地方吗？有，一直有！

    如果再拍一次，我会在Kyle的表情上多下功夫，使人物表情更加适合照片动态灯光的表现主题。

    还有，我可能会把闪光灯加上1/2的CTO橙色色片――只是个人喜好的风格而已――也许会因使用色片出现调色过度问题。这次拍的照片最后用photoshop给他的脸增加了一点暖色。